El templete de las musas

  —¡El arte del movimiento! —se envalentonó Atamante. —¡Qué seboruco eres! No basta con el movimiento preciso y eficaz del cuerpo, sin controlar su relación con el espacio no hay arte. —Usted perdone, Claudova. —Ven acá, chico, deja el matraquilleo , que no me dejas desayunar. —Claudia se sentó en el borde del sofá, estiró bien su espalda y se llevó la taza de café a los labios con forzada finura y fragilidad, parodiando a la Pavlova. (En la imagen: Anna Pavlova. Considerada la mejor bailarina del siglo XX. S an Petersburgo, Rusia, 31 de enero de 1881-La Haya, Holanda, 23 de enero de 1931). (En la imagen: George Balanchine. U no de los fundadores del estilo neoclásico, creó un puente entre el ballet clásico y el ballet moderno.  San Petersburgo, Rusia 22 de enero de 1904 – Nueva York, EEUU, 30 de abril de 1983) Estuvieron unos minutos en silencio, sin prisas, terminándose las tostadas y el café, dejando que los fantasmas del amanecer fueran esfumándose poco a poco. Claudia dio el

  Siempre la vio allí mutilada. La había conocido entera en los dibujos del abate Ajello y en las esculturas de su jardín, que reproducían el trabajo de los restauradores barrocos de la reina Cristina de Suecia; con cabeza y miembros, lira de cuernos de carnero y caparazón de tortuga. Salvatierra, neoclásico, volvió a ejecutar la amputación secular en cuanto llegó al Prado. Habría que esperar a mediados de los años treinta de este siglo para que volvieran a colocarle una cabeza barroca, pero le pusieron la de ¡Euterpe! Las peripecias que sufrieron Terpsícore y sus hermanas, por los distintos criterios de restauración, se las contaba a Claudia en la sala del sótano donde se encontraba expuesta la colección de la reina sueca, presidida por un retrato ecuestre suyo. (En la imagen, la Musa Terpsícore de la colección de la reina Cristina de Suecia. Anónimo. Copyright ©Museo Nacional del Prado).  (Efebo de Anticitera. Museo Arqueológico Nacional de Atenas) —Ojos verde oliva, mirada inquietan