El templete de las musas

  Siempre la vio allí mutilada. La había conocido entera en los dibujos del abate Ajello y en las esculturas de su jardín, que reproducían el trabajo de los restauradores barrocos de la reina Cristina de Suecia; con cabeza y miembros, lira de cuernos de carnero y caparazón de tortuga. Salvatierra, neoclásico, volvió a ejecutar la amputación secular en cuanto llegó al Prado. Habría que esperar a mediados de los años treinta de este siglo para que volvieran a colocarle una cabeza barroca, pero le pusieron la de ¡Euterpe! Las peripecias que sufrieron Terpsícore y sus hermanas, por los distintos criterios de restauración, se las contaba a Claudia en la sala del sótano donde se encontraba expuesta la colección de la reina sueca, presidida por un retrato ecuestre suyo. (En la imagen, la Musa Terpsícore de la colección de la reina Cristina de Suecia. Anónimo. Copyright ©Museo Nacional del Prado).  (Efebo de Anticitera. Museo Arqueológico Nacional de Atenas) —Ojos verde oliva, mirada ...

  (Fuente de las gaviotas) Atamante entró por la puerta de Herrero Palacios del Retiro, dejó a su derecha la Casa de Fieras y accedió a los jardines de Cecilio Rodríguez por el lado opuesto a su entrada principal, donde se encuentra la fuente de las gaviotas. Cruzó las ocho columnas toscanas situadas a uno y otro costado de la fuente y fue a sentarse en un banco de piedra próximo, desde el cual observaba a la diosa Flora, que está en una esquina. Se fijó en que algunas gaviotas mostraban la pigmentación almagre de la herrumbre en sus plumas. (Fuente de las gaviotas) Poco después vio llegar a Claudia de lejos, pisando las losetas ajedrezadas del pasillo central. Caminaba despacio, con su balanceo inequívocamente cubano, sensual, pero no vulgar. —A ver, ¿qué es eso tan importante que tienes que decirme? —dijo Atamante sin levantarse. —¿Has amanecido con el moño virado, [1] que ya ni siquiera saludas? [1] Malhumorado. (Pérgolas de los jardines de Cecilio Rodríguez) Comenzar...

  Nicka’s estaba situado en los bajos de un edificio que marcaba el fin de la ciudad, un bloque aislado, transversal a la calle, un enorme mojón que señalaba el punto en el que la avenida de América se convertía en la carretera de Barajas. Más allá solo había un descampado raso que terminaba en un talud que bajaba al lecho del Abroñigal.  A lo lejos podían verse los arcos escarzanos de piedra caliza del puente de los estudios CEA, atravesando Ciudad Lineal.  La ribera de aquel regato era una frontera natural, una tierra de nadie en la que, hacia el sur, todavía habitaban seres agrestes, de mohines ásperos perpetuados por el hambre, mal amparados en chabolas insalubres, hechas de latón, madera y uralita, desperdigadas caóticamente a uno y otro lado del mísero caudal. En esa franja se había atrincherado la posguerra y no era extraño ver pelearse a algún niño con un perro callejero por algún mendrugo de pan. (Ava Gardner, Nicholas Ray y Charlton Heston durante el rodaje de 5...